結合真人與動畫，《捉妖記》走出框架
大山大水，就不該配大紅大綠 從夢工廠動畫《史瑞克》迄今，導演許誠毅累積了動畫片的製作經驗，應用在《捉妖記》的拍攝工作上。雖然《捉妖記》有大量的電腦繪圖特效鏡頭，但對他來說還是全新的創作經驗，一路摸索、嘗試與思考過程中，逐漸走出傳統中國電影題材的框架。 打從《臥虎藏龍》成功以來，許多以中國為背景的古裝片就接踵而至，這些電影都不約而同走誇張、誇飾的美學，大山大水再加大紅大綠。但在《......
大山大水，就不該配大紅大綠 從夢工廠動畫《史瑞克》迄今，導演許誠毅累積了動畫片的製作經驗，應用在《捉妖記》的拍攝工作上。雖然《捉妖記》有大量的電腦繪圖特效鏡頭，但對他來說還是全新的創作經驗，一路摸索、嘗試與思考過程中，逐漸走出傳統中國電影題材的框架。 打從《臥虎藏龍》成功以來，許多以中國為背景的古裝片就接踵而至，這些電影都不約而同走誇張、誇飾的美學，大山大水再加大紅大綠。但在《......
